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　　“把毕加索作品带到中国观众面前具有普世的意义，我们在不断展示毕加索的作品的同时，也会关注他在这个不同的文化当中的接受。比如说，我们在香港M+的展览关注中国艺术家和毕加索作品之间的关系，同时也探讨，如何用现代的目光来重新解读毕加索的作品。”巴黎毕加索博物馆主席塞西尔·德布雷（Cécile Debray）说，“这不是第一次在上海观看毕加索，但是这一次是带来了一个特别的视觉呈现，保罗·史密斯的展陈也让我们以一种不同的角度阅读毕加索的作品，也呈现了毕加索从事业的初期到艺术事业终点的所有阶段。”

　　“毕加索蓝色时期的作品极为罕见，巴黎毕加索博物馆馆藏中蓝色时期的作品只有三件，此次带来了一件。”乔安·斯奈什在接受澎湃新闻专访时说，“玫瑰时期展厅中的作品，以及为《阿维尼翁的少女》所做的习作，同样非常特别。这些作品之所以重要，是因为它们是毕加索最伟大的杰作之一的前期准备。虽然《阿维尼翁的少女》并不在馆藏中，但观众可以看到毕加索在完成这件作品之前所付出的巨大努力——他在数周时间里创作了几十件，甚至上百件素描、绘画和细节研究，最终才抵达这件杰作。”《阿维尼翁的少女》研究稿和相关素描作品，展示了毕加索如何在立体主义探索中拆解并重组人体形态，奠定了现代绘画的基础。